『絶遠の春』は堂場瞬一さんの代表作の一つ、日本を代表する大手新聞社「日本新報」を舞台にしたメディア三部作の十年ぶりの続編です。
一作目の『警察サツ回りの夏』では地方支局勤務の南みなみ康祐こうすけが特ダネをつかんだことから起こる深刻な誤報事件を描き、続く『蛮政の秋』では本社の社会部に異動した南が、内部告発メールが発端のスキャンダルに巻き込まれます。そして三作目の『社長室の冬』では記者を退き、社長室に異動になった南が、日本新報を買収しようとする外資系ファンドとの駆け引きを目の当たりにすることになります。
三部作完結から十年。日本新報の終わりに立ち会った南は、ネットメディアを立ち上げ、起死回生のスクープを狙うのですが……。
堂場さんがあえていま、この物語を書いたのはなぜなのか。物語の背景と、執筆の舞台裏についてうかがいました。

聞き手・構成／タカザワケンジ　撮影／露木聡子

「春が来ない」のに「春」とつけた理由

――夏、秋、冬で完結し、「春が来ない三部作」の十年ぶりの続編です。

　一番悩んだのはタイトルでした。春が来るような状況ではないのに「春」とつけるのもおかしいだろうと考え込んでしまいました。結局こういう厳しいタイトルになってしまいましたが。

――前作『社長室の冬』のインタビューで、続編を書くとしたら十年後。その時には日本新報はもうないかもしれない、とおっしゃっていました。

　自分でもすっかり忘れていましたが、おそらくずっと頭の片隅にあったんでしょうね。

――実際、『絶遠の春』は、社員三千人以上を抱える日本新報が最後の日を迎えるところから始まります。

　日本新報が潰れる過程を書くか、潰れたあとの話を書くか。ここは技術的にかなり悩んだところです。
　普通なら、潰れましたというところで話が終わるパターンが多いですよね。でも潰れたあとをシミュレーションしたほうが、多少なりとも前向きな話になるかと思ったんです。ただ、実際に書いてみたら全然前向きにはならなかった。
　三千人もいた社員がその後どうなったのか、リアルに考えるともっと悲惨な話になるはずですが、それでは救いがなさすぎるので、せめて前を向こうとする人たちを書きました。それでも結局、あまりうまくいかない。現実とはそういうものだよね、ということですね。

――主人公の南康祐が、これまでの三作では「巻き込まれ型」だったのに、今回は自分から事を起こします。『社長室の冬』にも登場した日本新報の元社長、新里にいざとに「君は変わったな」と言われますね。

　この十年で彼に何があったのかということですね。給料はどんどん下がっていくし、前向きになれる材料は何もない十年間だったはずです。では、なぜ彼は最後まで日本新報にいて、会社が潰れたあとでも日本新報の名を継ぐ「日新ネットS」を立ち上げるほどがんばるのか。それは僕にとっても謎なんです。この十年で新聞記者としての使命感が芽生えたのかもしれないと想像はしていますが、それをはっきり作中で書くと格好つけた話になってしまうので、あえて説明はしませんでした。
『絶遠の春』は、所属していた新聞社がなくなったあと、記者たちがどう生き延びるかを描くことになるので、最初から地面をはいずり回るような話になるだろうと予想していました。社会におけるメディアの役割がどうのこうのと理屈を言っても仕方がない。とりあえず何かをしなくてはいけない。じゃあ、みんなで何ができるのかというのが出発点でした。

お金を払ってでも読みたい「ニュース」とは

――自分たちに何ができるのか。そこで南は「日新ネットS」というネットメディアを立ち上げるべく動きます。日本新報で総務局長を務めた新谷しんたにまどかを社長に据え、南のポジションは最年長の記者であり、実質的なナンバー2に。「日新ネットS」は総勢わずか十四人で船出します。

　でも漕ぎ出していくのは荒海です。現実でも、新しいメディアはなかなか出てきていませんよね。なぜ新しいメディアが出てこないのかが謎だったんですが、考えてみると参入障壁がいろいろあります。新聞やテレビは記者クラブなどの既得権益を守ろうとして新しいメディアを排除するだろうし、有料会員を集めるのも、広告を取るのも難しい。八方ふさがりです。

――南が立ち上げる「日新ネットS」も日本新報の精神を受け継ぐという形で、まったく新しいメディアではないんですよね。

　そこが彼の限界。おそらくオールドメディアにいる人たちの限界だと思います。看板を背負って取材するということが当たり前だから。

――知名度はありますし、出自がわかるから、取材される側に安心感がある。作中でもそういう場面が描かれています。

　でも、取材できたとしても難しいと思うんですよ。やっていることは新聞時代と同じで、どんなニュースなら読者が買ってくれるかという大きな問題が解決されていない。通常のニュースをネットでバラ売りして、果たして売れるのかという大きな疑問があるんです。

――作中でも「ネットの記事は、芸能とスポーツが、圧倒的にアクセス数が多い」という話が出てきます。

　芸能とスポーツ以外だと、投資に興味がある人は経済ニュースならお金を払ってでも読みたいかもしれない。でも、政治のニュースはSNSでバズることはあっても、お金を払ってまで読みたいかというとそうでもない気がします。事件ものは身近なものならともかく、遠く離れた土地で起きたことにはお金を払うほどの価値はないと判断されるでしょう。ではニュースの価値とは何か、という話になると、そもそもニュースとは何かを書かなければならなくなるので、今回は踏み込んでいませんが。

――『絶遠の春』では、ニュースとは何かを深掘りしない代わりに、ニュースを発信する報道機関がなくなったら、世界はどうなるのかという問いが作品の底に流れていますよね。

　客観的にニュースを報道するメディアがなくなり、個人の主観で発信するニュースしかなくなった時、世の中がどうなるのかについては興味があります。個人が発信する情報には勘違いや噓もあれば、バイアスもかかる。特に政治家の発言は、どこまで信用できるかわかりません。
　これから二十年後ぐらいを舞台に、あらゆる報道機関がなくなった世界がどうなるのかを小説で書いてみたいという気持ちもあります。個人や団体の出す情報がチェックなしでただただネット上に流れているのか、それとも何らかの形で事実関係が検証されるのか。今でもファクトチェックは行われていますけど、ネットで情報が流れるだけになった世界ではどうなるのか？　ファクトチェックがビジネスになるのか、NPOがボランティア的にやるようになるのか。

――非営利のNPOがボランティアでやるにしても最低限の経費は必要ですよね。誰がお金を出すのか。『絶遠の春』には「お金」の話がたくさん出てきます。南たちが立ち上げる「日新ネットS」の有料会員の会費と会員数、事務所の維持費、給料、経費など、生々しい数字が並びます。

　現場で取材している記者はお金のことはほとんど考えていません。考えるとしてもせいぜいこの取材に経費がいくらかかるかなぐらい。会社全体の経営に関しては何も考えてないと思います。新聞の場合、一介の記者がそれを考える必要はないだろうというのが常識です。
　そこであらためて思ったのは、いろいろな人が支えてくれていてニュースが発信されるんだということ。お金の計算をしてくれる人、広告を取ってくる人や、新聞なら新聞を売ってくれる人がいてニュースが出ていく。そういう人たちがいないと、取材して原稿を書くことに専念するのは難しいことなんだとあらためて思いました。

――ニュースは空気みたいに当たり前に存在するものだと思っていますが、実はいつなくなるのかわからない。

　そうです。『絶遠の春』でも書きましたが、実はニュースを一本出すのにすごい手間がかかっている。情報には食べ物や服のような実体がないので、何となくただで出てきたもののように見られがちですが、それは大きな間違いです。だからコストのことを考えれば、ニュースがなくなる世界がありうるのかもしれない。これから十年、二十年、三十年と、先を見ていかないとと思いますね。

最後に支えになるのは家族

――『絶遠の春』には懐かしい人も登場します。日本新報の元社長、新里も出てきましたが、日本新報を買収しようとして新里と対峙した外資系のメディア企業AMCにいた青井が、再びAMC日本代表に返り咲いています。

　AMCも人材がいないんでしょう。一度辞めた者を呼び戻さざるを得ないんだから。

――青井がAMCに帰ってきて、やっていることがアクセス数重視のメディア運営です。

　お金を儲けなければならないから、どうしたってそうなりますよね。彼がAMCで量産しているのは、アクセス数を稼ぐことを優先した、読者を見出しで引っかけるような記事でしょう。正直あまり褒められたやり方のメディアではありません。
　青井にもこの十年で何かしらの変化があったはずで、おそらく大きな挫折があったんでしょう。『社長室の冬』の時の彼は、自分は記者だという感覚がすごく強かったと思うんです。日本新報を不本意なかたちで辞めて、AMCで古巣を買収する立場になったけれど、もっといいメディアにするという思いはあったはず。でもそれは十年前の話です。今や老後が見えているから、最後はお金をどうやって残すかみたいなことも考えざるを得ない。この十年間の変化というのは、南にもあったし、青井にもあったということです。

――一方、南と妻・優ゆう奈なの関係も印象的でした。南はかなり彼女に頼っていて「メンターのようなものかもしれない」とまで言っています。

　南は奥さんがいないとどうしようもない（笑）。奥さんが、日本新報が潰れる前に、比較的安定していると言われるテレビ局に籍を移していたことで、収入面で甘えられる部分もある。彼女自身がしっかりした大人の女性でもあるしね。同僚や仕事仲間がいたとしてもあくまで仕事の部分で協力してもらえる程度で、精神的な支えにはなかなかならないから、最後に支えになるのは家族なんだろうと思います。
『絶遠の春』が暗いか明るいかと言ったら明るい話ではないけれど、小説としての暗さはあまり出さないように意識してフラットに書きました。南はちゃんと美味しいものを食べているし、夫婦仲もいいですから。それはこの小説の救いですね。

――たしかにエッセイ集『弾丸メシ』も書かれている堂場さんらしく、「食」は『絶遠の春』の魅力の一つですね。

記者が取材して記事にするのは人の営み

――南が特ダネをとったエピソードも印象的でした。新聞はほぼ一斉に配達されるから特ダネがあれば注目を浴びました。しかしネット社会では公開が数時間早くても埋もれてしまう。

　南の特ダネのネタ自体は大したことがなくて、アクセス数が急激に伸びるようなものではないんです。局が抱えていた情報をたまたま拾って出しましたよぐらいのレベル。自分たちでしっかり調査して報道した記事でなければ社会で注目されないですが、それをやるにはお金がかかります。警察のような役所はメディアを通じて発信する義務があるので取材に大してお金はかかりませんが、普通の取材は大変なんですよ。人が動かないとネタが出てきませんから。

――デジタル化やAIによって省力化されても、やっぱり人手とお金の問題は解決できないという構造も描かれています。

　AIは現場では何もやってくれませんから。取材ロボットができれば話は別ですが、そう簡単には開発できないでしょう。記者が取材して記事にしているのは人間の営み。人が現場に行って、関わった人たちに聞いて回るしかないんです。

――堂場さんご自身が大手新聞社の記者を経験されていますが、ご自身の経験がこの小説に反映されている部分はありますか。

　一切ありません。記者時代に経験したことは、会社の名刺があったからこそ経験できたことだから、ほかの小説も含めて書くことはないですね。会社のお金で取材して知ったことを、個人で書いている小説に使うのは違うんじゃないのかなと思っています。

――堂場さんが南を突き放して見ているのもご自身の経験と無関係だからなんですね。堂場さんから見て、十年ぶりの南はどうですか？　成長したと思うんですが。

　南はこの業界に向いてなかったんですよ。純なところがあるので。たとえば、メディアの世界で生きるには、あらゆることを平然と乗り越えていくような図々しさが必要だと思うんです。良い悪いは別として。でも彼は細かいところを気にするところがあるし、人に利用されやすいところもある。だから、実はこのシリーズは、新聞社に向いてなかった男の長期間の奮闘記だと読んでもらってもいいかもしれません。

「ニュースとは何か」にいずれ立ち向かうかもしれません

――『絶遠の春』で四季を一巡した四部作となりました。このシリーズはこれで最後でしょうか。

　さすがにこの続きの季節はないと思います。ただ、こうしてまだ話せるということは、このテーマについては書くべきことがまだ残っているということなんでしょうね。

――もし『絶遠の春』の先を書くなら、さっきおっしゃっていたような、「ニュースとは何か」がテーマになりそうですね。

　いずれはその問題に立ち向かうことになるのかもしれません。ニュースをテーマに書くとしたら、いろいろなやり方があると思います。たとえばニュースの歴史をたどってもいいかもしれない。十九世紀半ばにロンドンで設立されたロイターの話なんか面白いですよ。
　ただ、これから十年、二十年後に『絶遠の春』の続編として「ニュースとは何か」を書くとすると、ちょっと気が重いですね。これからどんどん状況が変わっていくと思うし。

――今とはまったく違う世界になっているかもしれないですね。

　本当に何も予測できません。ネットでも今みたいな形のSNSがあるかどうかもわからないですから。ただ、ニュースの本質みたいなものは変わってないような気もする─という議論をうまく小説に落とし込めるかどうかというのが、この次を書くとしたら課題になるのかなという気がしますね。

――大手新聞の終焉、というショッキングなシーンから始まった『絶遠の春』ですが、読者がどう受け止めるか感想を聞いてみたいですね。

　結論が出ない話なので、いろいろな意見が出てくると思います。特に若い人たちがどう読んでくれるかには興味がありますね。我々のように新聞になじんでいる世代は「新聞がなくなるなんて悲しいね」という話になるかもしれないけれど、きっと若い人は違う感想を持つでしょう。二十年後、三十年後にニュースがどうなっているのかを考える時、新聞業界やメディアのことをあまり知らない若者からのほうが面白いアイデアが出てくるかもしれません。若い人にこの作品を読んでもらって、これから先のメディアのこと、ニュースのことをいろいろ考えてもらえたら嬉しいですね。

「青春と読書」2026年9月号転載