インタビュー

千早茜「十人十色の「傷痕」を描いた物語」

『グリフィスの傷』刊行記念インタビュー　千早茜「十人十色の「傷痕」を描いた物語」 のページです。集英社 文芸ステーションは集英社が刊行する文芸単行本の公式サイトです。新刊の内容紹介、試し読み、インタビュー、書評、エッセイ、関連情報など、作品と著者についてより深く知るためのコンテンツをお届けします。ここでしか読めない小説、エッセイなどの連載も随時更新。

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対談

千早茜×石内都「傷痕の奥に見えるもの」

『グリフィスの傷』刊行記念対談　千早茜×石内都「傷痕の奥に見えるもの」 のページです。集英社 文芸ステーションは集英社が刊行する文芸単行本の公式サイトです。新刊の内容紹介、試し読み、インタビュー、書評、エッセイ、関連情報など、作品と著者についてより深く知るためのコンテンツをお届けします。ここでしか読めない小説、エッセイなどの連載も随時更新。

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書評

不条理を生き延びた証──傷をめぐる10の物語

青木千恵

　「傷を負う」と言うように、傷には負のイメージがつきまとう。傷は痛い、つらい、怖い。傷も血も、なるべくなら見たくない。悪意や暴力の向かう先が自分でなくても、だれかの傷を見、つらい経験を聞くと気持ちが重くなる。たった今も、だれかが傷ついている。ウクライナ戦争もガザへの攻撃も、世界中で大勢の人がやめろと声を上げ、祈っているのに、終わらない。
〈みんな、皮膚の下に流れている赤を忘れて暮らしている〉（竜舌蘭）
　本書は、「傷」をめぐる十の物語を収めた連作短編集である。「すばる」二〇二二年一一月号から二〇二三年六月号にかけて連載された八編に、書き下ろし二編を加えた十編だ。“グリフィスの傷”とは、目に見えない傷のこと。〈ガラスはほんとうはとてもとても頑丈だけど、目に見えない傷がたくさんついていって、なにか衝撃を受けたときに割れてしまうものだって。／そういう目に見えない傷のことをグリフィスの傷っていうんだって〉（表題作）と、目に見える傷を手首にいくつもつけた女性が、公園で出会った女性に話している。
　一編目の「竜舌蘭」は、デパートで受付業務に就いている「私」の物語だ。苦情を非難に変え、嗜虐の色をにじませて怒鳴りつけてくる男性客に対応する「私」の左ふとももには、古い傷がある。その傷を負ったころに「私」をもっと深く傷つけたのは、別の出来事だった。二編目の「結露」は、男性社員から「生意気そうな子」と言われている唯さんと付き合う、「俺」の物語だ。唯さんの“地雷”を踏んでしまったのではないかと、「俺」は怯えている。三編目「この世のすべての」は、敷地内には、基本的に住民以外はいないマンション街に住む「わたし」の物語だ。安心安全を謳う街には「ひきつれた顔の男」が住んでいて、住民たちと摩擦を起こしていた。
　さらに「林檎のしるし」「指の記憶」、表題作、「からたちの」「慈雨」「あおたん」「まぶたの光」と続く、計十編に共通するのは「傷」だ。「私」「俺」「わたし」「あたし」と、いずれも一人称で語られており、語り手は女性が八人、男性が二人である。傷を負った「被害者」だけでなく、傷つけた「加害者」も語り手となり、加害者側の視点も含まれる。さまざまな理由による、さまざまな傷を負った人物が登場し、傷痕はその人固有の記憶やヒストリーと結びついているから、唯一無二の物語が生まれる。〈同じからだがないように、同じ傷もないんだ〉（からたちの）。傷に着目すると、無限を感じさせるほどに物語が立ち現れてくるのである。
　また、その人固有の傷を描きながら、読者の古傷やそれに伴う記憶、痛み、哀切さと共振する物語になっている点も、本書の特徴だと思う。生きるために細胞が修復へと働き、時の経過で傷がふさがっても、体は痛みを、過去の出来事を、不条理にさらされた恐怖を忘れない。虐待、いじめ、事故、性暴力、戦争。〈変わらないと思っていた日常で、戦争が起きる〉〈敵の飛行機がやってきて家々を焼き人を撃つようになる〉（からたちの）。この世の不条理がふいに降りかかり、体に刻まれるのが傷なのだと思う。本書は、傷とは、治癒とは何かを問いかける。多彩な着想と視点から被害と加害を描くうちに、十編を通して浮かび上がる世界像がある。怪我をしたとき、傷痕が残りませんように、と思うのは自然な気持ちだ。傷を繰り返し問うことで、つきまとっていた負のイメージが少しずつ取り払われ、別のイメージを持ち始める。
　世の中には見えない傷が無数にあって、傷つかずに生きている人はいない。私にも傷があるし、私が傷つけてしまった人もいる。人は被害者にも加害者にもなる。七編目「からたちの」には、傷痕の絵を描き続ける画家が登場する。〈ちぎれた脚や指、焼夷弾で焼かれた皮膚、爆風で吹き飛ばされた耳、銃痕、潰れた目、割れたガラスが刺さった背中……それらは人種も性別も年齢も明かされず、ただの傷痕として展示された〉。画家の祖母の背中には戦時中に負った傷痕があったが、祖母がことの経緯を話してくれることはなかったという。傷や経験、それにまつわる感情を話すのは難しい。リアルタイムの写真や史料は生すぎて、ともすると「グロい」「エモい」とホラーや露悪と同じように受け止められ、平和で快適と思われている世の中においては「他人事」になるきらいがある。では、傷痕はどうだろう。身体的な痛みが去っても、たしかに傷なのだ。本書に描かれている傷と記憶はすぐそばにあるもの、起きうるもので、他人事ではない。
　十編もあるから、読者それぞれに響く言葉や、好きな物語は違ってくるだろう。私はなかでも「指の記憶」に胸打たれた。「慈雨」や「からたちの」では父、祖母を思いだし、「林檎のしるし」は傷をあしらった繊細な恋愛小説だと思った。それほどの怪我を負ったことがなく、同様の知人がいないから他人事のはずなのに、「指の記憶」は着想が尋常じゃなく、「俺」と「千田さん」の造形と人間関係、要素の連なりが、小説としてとても見事だと思う。せつせつと胸に迫る物語に、涙がこぼれた。
　傷痕という不条理を呑み込んで、私たちは生きている。死体の傷口はひらいたままだが、生きていればふさがる。悲しみのヒストリーはその人を強く、美しくする。できることなら傷つきたくはない。それでも生き延びた体の傷痕と、不条理を問い続ける心を持つアンバランスな姿こそが、ほんとうに美しいものなのだなと思う。
　「私」が死んだら、傷も記憶もどこかに行ってしまう。でも小説は、言葉はいつまでも残り、その人の痛みと生きた証を語り続けてくれるのである。
　単行本のカバー写真は、写真家、石内都さんの作品。美しい装丁の本書は、珠玉の短編集である。

「すばる」2024年7月号転載