対談

奥泉光×更地郊「他人に合わせるなんてことはできない。自分が読んで面白いと思うものを書く」

書評

わたしたちは図太く現代を生きるべきか

矢野利裕

　語り手の「俺」は、大学受験をして福岡から上京し、いったんは東京で就職をしたもののメンタルを病んで退職、現在は大学時代の友人である忍しのぶからの月10万でストリートファイター6の対戦相手になってほしいという奇妙な求めに応じて、格闘ゲームに興じる日々を過ごしている。そんな「俺」はある日、近くの自販機のオーナーから、怪文が印字されたテープが自販機に貼られていたら剝がしておいてくれ、という依頼を受ける――。
　すばる文学新人賞を受賞した本作の一見した特徴は、商品名やネット用語といった卑近な言葉の多用・氾濫にある。これを文学らしからぬものとして断じる向きもあるかもしれないが、そんなことはない。文学史における新潮流はおうおうにして、それまで使用されていなかった言葉とともに登場する。したがってこのデビュー作は、文学シーンの現状に対して挑発的でありながらも、いやむしろ挑発的だからこそ、文学シーンの正統の位置にあらんとしている。逆説的な物言いになってしまうが、初読時にはそのような印象を受けた（このような印象を著者が喜ぶかどうかはわからないが）。その意味では、数年に一度登場するたぐいの良い感じのデビュー作だと思った。まずはそのようなセンスを持った小説家の登場を喜びたい。
　実際、本作の語り手「俺」は、いかにも文学に描かれてきたような青年期の悩みを抱えている。上京して就職してはみたものの周囲と上手く馴染むことができず無職となった「俺」は、なかば社会からはじき出されるかたちで名状しがたい不安を抱えながら生きている。「俺」の右耳たぶにできた「粉瘤」の存在に、芥川龍之介「羅生門」の冒頭、主人から暇を出された下人が頰の面皰にきびを気にしながら「行き所がなくて、途方にくれていた」ことを思い出す。いずれも青年の不安定な内面や微細なストレスの表徴として捉えられる。このように本作の底辺には、一般社会から疎外された「俺」の不安感が漂い続ける。では、そんな「俺」が生きる社会とはどのような場所か。
　本作を特徴づける商品名・ネット用語の氾濫が単に目新しさを演出するために用意されたものではない、ということには注意しておきたい。というのも本作の中盤、「俺」は忍の提案で自販機に貼られた怪文のテープをメルカリに出品するのだが、「俺」はこの出品行為について「まだ名付けられていない新しい悪さをしているよう」だ、と語る。自販機に貼られていただけのテープを呪物かのように言い張ってカネを得ようとすること。「俺」はこの詐欺まがいの発想に対して「新しい悪さ」を見出している。しかし考えてみれば、同じような「悪さ」はこの資本主義社会に溢れている。商品は実体と乖離したコピーやデザインによって、あるいは、ネットの情報は実体と乖離した煽り文句によって、人びとのアテンションを引き付けるべく装飾される。作中のYouTube番組『ずべらんばあチャンネル』にしてもTikTokでの「偽善者ダンス」にしても、ほんの少しのパッケージングの操作によって話題になり消費されていく。有用性とは関係のないところで価値が見出されてしまうこうした商品の呪術的な性格こそ、マルクスが物神性（フェティシズム）という言葉で指摘したものだ。自販機に貼られたテープは、まさに「オマトゥマヘーオマヘマンヘー」という「呪い」の言葉が印字されているからこそ、商品価値が生じてカネと交換されうる。「何を訴えているのかが分からないゆえに勝手に価値を見出されている」。したがって、本作における商品名やネット用語の氾濫とは、あらゆる事物に対して実体以上の価値を付与する資本主義的で詐欺的な「呪い」の言葉の氾濫なのだ、と読める。
「俺」を取り巻く社会とは、そのような実体なき言葉が氾濫する社会である。「俺」は、そんななかで身に付けた「格ゲー用語」としての「択」という言葉を日常生活でも使用していたことをきっかけとして会社を辞めることになった。会社の「世話役の先輩」に「お前の日本語なんか色々変だから矯正しろ」と叱られて、それがストレスとなっていたらしい。しかしそんなことを言ったら、この社会を飛び交うあらゆる言葉が「色々変」ではないか。「エクセル」が使えないくらいなんだというのだ。「択って言葉を知っている方が豊か」ではないか。言葉と実体が乖離しながら回っているこの社会に上手く乗れない「俺」の不安定さは、そのあたりに起因している。そしてその不安定さは忍にも共有されている。たとえ巨額の財産を持っていようと、いやビットコインという実体なきカネを得てしまったからこそ、忍は不安を抱いている。「ちゃんと働いて、その給料に合う生活を楽しんで、余暇の内で趣味に打ち込んだり幸せな家庭を築くとか、そういうの……そういう豊かさを俺は知りたかったんだよ！」と。
　終盤、まるで実体のともなわないまま「任俠映画のヤクザの凶相と、その口調」を演じる「俺」は活き活きしている。少年ふたりに対峙した「俺」は、ほんの一瞬堂々とした姿を見せる。この資本主義社会をたくましく生きるためには、実体以上の何者かを図太く演じきることが大事だということか。著者の「受賞のことば」には、「受賞に伴い、降ってきた作家という肩書は、様々な間違いの挙げ句に私に届いてしまったようで、いまだに釈然としません」とある。ひとりよがりの自分の言葉に対して「文学的な価値があるのだ！」と図太い神経で言い張るのが「作家」というヤクザな商売だ。だとすれば、このデビュー作を書いた「作家」の行方をもう少し見てみたい。釈然としないという気持ちを抱えながらも「作家」として図太く生きるのか。それとも「都落ち」するのか。
　もっとも評者の私は、「都落ち」することが悪いことだとも思わない程度には、実体なき言葉が氾濫するこの社会に戸惑う「俺」に共感している。同じように詐欺まがいの言葉を弄する者として、その戸惑いと悩みを抱えた次作を期待しています。

「すばる」2026年3月号転載

すばる文学賞受賞記念エッセイ

灰汁

更地 郊

　話作りはカレーと同じ、どんな具材を入れようが肝心のルーでまとめれば良し、と中年漫画家とその息子の日常を描いた室井大資氏の傑作漫画『秋津』で読んだ。じゃあ拙作『粉瘤息子都落ち択』のルーは何だったのか。鍋に投下したっけか。
　昨夏、公募に落選してからはＳＦＬストリートファイターリーグかＭリーグの放送をPC画面分割で視聴、残り半分で雀じゃん魂たまの対局に明け暮れた。十一月、四着ラスが重なり、段位も雀じゃん豪ごうから雀じゃん傑けつに降級。麻雀の不条理からの逃避で再び文章と向き合うことに。ポメラを久々に開くも、だってよ……シャンクス……弾ネタが―腕も―状態。一旦、直近で関心あるものを羅列。麻雀小説、牌譜作れない、無理リジェクト。SF６、粉瘤、ポイ活、金欠、ヴァンダリズム……採択アクセプト。こんなノリで具材を鍋にぶっ込み、前作の逆張りを基調にして書くことにした。で、一月の終わりには悪臭を帯びた湯気やら、ケミカルな灰汁あくが鍋内で躍っていた。味見はしなかった、怖くて。
　応募期限まで三週間をきった頃、ポメラが逝った。充電端子が飲み水に浸っていたらしく、本体へ挿した途端に画面がブラックアウト、最後に白いグリッチが走り、臨終。過失致死。幸いにもデータはSDカードに保存しており、PCに移せば作業できたが、この時期に愛機の死とは滅入る。大体、終盤の構想はおろか作品名も未定という体たらく、間に合わん。気乗りしないが応募サイトから応募用テンプレファイルを取得、文を貼り付けた。─美しい。縦書き明朝体だと小説のよう。ポメラでは横書きゴシック体表示だったから尚更。なのでこれは小説なのだと思い込むことにした。もはやルッキズムだが、そのお陰で残りの文章が出来た。
　そして十一月の麻雀の負け分を返済する豪運の自摸つもにより、変な題名で鍋から皿に注がれ、人前に出された。商品化もするらしい……。で、ルーは何だった？　あの灰汁が奇跡的にカレー風味に？　よく分からないですが、まあ灰汁って健康に良い成分も入っているらしいので、抵抗なければ是非啜すすってください。

「青春と読書」2026年1月号転載